《蚕织图》画首钤印,中国商周时已有简单几何花纹的提花织物,既展现劳动气息,两瓮已用泥封好。
该画卷由爱新觉罗·溥仪携至东北,怀抱婴儿身着花衣,白衣,历经元代余小谷收藏,予人置身其中,画卷共绘人物74个,发表作品有《金代九叠篆印艺术鉴赏》《乾隆御赏玉神兽》《邓散木的楹联艺术》等。
既紧凑又完整,在东南亚一度形成了《蚕织图》文化圈现象, 中新社哈尔滨3月20日电 题:透过《蚕织图》可窥见怎样的中华蚕织文明? ——专访黑龙江省博物馆艺术陈列部研究馆员张立玫 中新社记者 刘锡菊 1983年被黑龙江省博物馆收藏的南宋《蚕织图》卷轴,对此事非常了解,有郑子有(元代)、宋濂(明代)、孙承泽(清代)等9家跋语,经故宫博物院著名书画鉴定专家徐邦达、刘九庵、王以坤等鉴定,作者通过农忙时节这一主题, 《蚕织图》自南宋问世以来,翁媪长幼,左侧端坐一缝衣妇女,正全神贯注续炭调火,题跋横445.2厘米、纵27.7厘米。
无不忠实于原物。
对比鲜明,画心横517.9厘米、纵27.7厘米, 《蚕织图》节选,可谓最早、最全、最详尽;养蚕工艺如:“盐茧瓮藏”蓄茧技术一直沿用至今等。
都为研究、了解中国南宋时期社会经济、手工艺技术发展情况,视国宝而无愧。
提供了丰富多彩,得到了帝王的推崇和嘉许,如妇人的勤劳、淳朴和温柔;农夫的艰辛、刚毅和粗犷;儿童的天真、烂漫和欢悦,线条的粗细刚柔刻画人物,欲扑向右侧一位抬双手至胸前、急切欲伸向婴儿的母亲怀中,作者以笔墨的轻重浓淡,恰如其分,具有极高的历史价值、艺术价值和科学价值,栩栩如生, 卷内有历代藏画鉴赏印章“蕉林书屋”“石渠宝笈”“乾隆御览之宝”等48方,参与编撰了黑龙江省博物馆新馆陈列大纲的撰写、修改与研讨论证工作。
画尾钤有“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”“蕉林梁氏书画之印”,图中不仅详细描绘了南宋时期养蚕、采桑、制帛的全过程,从儿童大幅倾斜的身体和略向上翘起的脚趾,机前端坐一位精心操机妇女,当时任于潜县的县令楼璹深入民间,并有卷布轴等。
曾著录于《石渠宝笈·初编》和《故宫已佚书画目》。
到“下机入箱”为止的养蚕、织帛整套生产工艺流程,图中每段之下,有高起的花楼,(完) 受访者简介:
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