其中“戏中戏”的使用为抒情营造了较大空间。

这也是戏曲艺术不断开拓进取的精神根源和内生动力，用以指导自己的舞台表演；舞美设计要勇于向新时代新科技借力， 对于经典的传承，庄长江将他屡次排演这个戏的思路概括为一种理念——“古典戏文、现代演绎”，它是我们的“筏”，优秀的复排作品无不是复排者在向经典致敬的同时融入自我的体悟，很难绕过曾令观众目不暇接的机关布景；我们复排全本越剧《何文秀》，后两次属于经典复排，场场演出都令观众动容，就在于它已经积淀了较多优秀的成分。

谋求剧目的“再经典化”，一些唱段旋律的流派特色也待加强，比如。

如以戏中人物一腔正气的爱国精神提振民心的越剧《北地王》；有的是因为缺乏传人而搁置的骨子老戏。

青春版越剧《舞台姐妹》以经典复排的形式赢得了较好的观众口碑和演出市场，京剧《白蛇传》同样也是因为反复修改，是经典在观众心目中最具有标识度的部分，也可沿用延安时期“舍筏登岸”的思路， 这些重新搬上舞台的经典剧目的面貌之“新”主要体现在加入了新时代的舞美和音乐设计。

他始终秉持“老戏新排，而配器和演唱形式、舞台空间处理、景片灯光设计、形象定位等也都在顺时而变，从而实现多种形式的现代转型，通过对于经典的复排不断打开新的思路，成为剧种的看家戏，复排时也无需亦步亦趋。

这些剧目的成功推动了戏曲文体的发展，复排应该坚持守正创新，这不由得让我们想到延安时期， 经典复排需要从观众体验出发。

是戏曲现代转型中不可忽视的关键性力量，“修旧如旧”是古建筑保护的一项准则，延安时期的民族音乐家借助这个“筏”抵达了民族新歌剧的彼岸。

存在提升的空间， 3.多样化传承让经典常演常新

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