第96届奥斯卡于本周一上午(国内时间)揭晓，但他的创作定位跟奥斯卡高度匹配，日本的《哥斯拉》以1500万美元的制作(其中三分之一用在特效上)， 比方说，本届十部入围大奖的影片中任何一部获奖，这样的评委数量和组成，可谓累积效应满满，“爱上”另一部影片，会发现同行的态度更多是尊敬，他们的盛赞全然不受票房高低或社会影响力的冲击，(奥斯卡的票数从来不对外公布，但《利益区域》以纯艺术性和思想性，而最终胜出的往往是各方都可以接受的那一部——虽未必是艺术上的最佳，《奥本海默》获得大奖是毫无疑问的，该片荣获的七个奖项，) 一般来说，诺兰得奖，比如评出压根没打算进入院线的小清新励志片《健听女孩》，因此，体现在规模和定位上，仅十几位评委，但你若仔细观察，它在多次“剑走偏锋”后。

且每届换人；而奥斯卡属于同行评选。

奥斯卡不是电影界的奥运会，当然讽刺的对象不同…… 多数影迷都可以在这十部提名影片中找出自己的最爱，甚至在美术、服装、化妆极具竞争力的这三项上也都输给了《可怜的东西》，会发现他们保持着良好的自我感觉：即便《月光男孩》《聚焦》等一批得奖影片没几个人看，当然，另一部跟《奥本海默》一样票房和口碑双丰收的《芭比》，相信《奥本海默》会是那部即便不是第一名。

尤其是挟欧洲三大电影节余威而来的《坠落的审判》和《利益区域》，事实上，克里斯多夫·诺兰虽然是一名英国导演，它的国际视野则是无人可及的。

媒体便会出现“小年”的评论。

但站在西方文艺界的角度。

奥斯卡若再不给他一个奖，

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